杀人与杀戮是两个截然不同的概念，人一生只能杀死一个人

杀人和杀人是两个完全不同的概念。 一个人一生只能杀一个人，但是杀了一个人之后再杀就不能叫杀，只能叫杀。 原因如下：

1、杀人有一个前提：凶手和被害人都必须是人类，因为生命只能由平等的生命来杀死（承担）。

2、一个人所能承受的，不会超过他自己。 所以，一个人最多只能承受一个人的死亡。 超过这个数额就不是一个人能够承受的了。 换句话说，能够承受多人死亡的人，就已经无法承受了。 它属于人类的范畴。

空界

了解了以上两点后，就不难理解“一个人一生只能杀一个人”：杀了一个人之后，凶手就不能再承担人类死亡的责任了。 一方是人，但凶手却失去了作为人的尊严。 这样一来，杀人的行为就无效了，只能称为杀人。

杀戮行为在你的一生中只发生一次。 当你把这唯一的机会用在别人身上时，你连自杀的权利都没有。 所以，这唯一的杀人机会是非常珍贵的，它的价值几乎等同于生命，我绝对不会把它给别人。 也许这就是蘑菇写作的意义。

PS：第二个理由，“一个人所能承受的，不会超过自己”的观点，我借用了叔本华的哲学观点：一个人所能达到的最高成就，不会超过自己。 我对这个观点稍作调整，但我想逻辑上应该没有问题。

既然空海是1998年开始连载的，那我们就得从1998年的日本开始，毕竟作品不能脱离环境而存在。 1998年，日本刚刚经历泡沫经济，少年犯、黑帮、毒贩等等，一切也在剧中有所体现。 繁华都市中的人们低着头，加快了脚步，仿佛在这繁华中追求着什么。 日益增长的利益和欲望蒙蔽了大多数人。 而黑铁似乎与这些热闹的事物格格不入。 他的冷静和敏锐让他总能看到事物的核心，就像志木的魔眼一样，而他由内而外的善良和友善也是所谓的“正义伙伴”。 成熟的标志（至少我这么认为）。 根风可以实现他所有的愿望，但他只是淡淡的说了句“我什么都不需要”，这种看不起一切只为追求自己内心幸福的态度无论放在哪个时代都是永恒的，给人一种宁静、幸福感的主题，这也是我个人非常喜欢《天空境界》的原因。

点评：如果说《Type Moon 4》系列中有一位一线代表性男主角是我最不能容忍的，那无疑就是谷歌。

并不是我对其他三位男主角有任何偏见，也不是因为我比其他三位男主角更喜欢谷歌。 但因为相比于其他三位男主不是砍了上仆大肘，砍死了弟子，就是一拳打穿金狼，撕碎巨熊，谷歌这个普通人的异常温柔和伟大，更加明显。重要的。 我更加感动了。

他的温柔和坚强，让两个误入歧途的女孩找到了归路空之境界算是什么类别，做出了自己的选择，赎罪； 他的温柔让亲人、朋友，甚至是偶然认识的陌生女孩都感到温暖； 陷入绝境的白纯前辈将真相告诉他。

最重要的是，他的温柔一次又一次地改变和温暖着施姐，最终他实现了这份爱，并最终和施姐结婚了。

有朋友向我抱怨，我也有后宫，为什么别人都心不在焉，枝繁叶茂，有这么多结局，而谷歌只爱时姐却被那么多女孩喜欢？

是啊，这样一个过于温柔又异常坚强的男人，见到他的女孩怎么能不心动呢（笑）。

ps：别误会，我不是gay，我只是欣赏这个神一样的男人。

日本小说家对小说《空之境界》的评论

这个比喻也可以解释什么是悬疑小说中的叙事技巧，也称为布局技巧。

例如，组成一个故事的所有信息被分为一百张卡片。 初始阶段，一百张牌全部铺在桌子上，故事通过一张一张地翻开这些牌来推进。

对于线性故事，打开卡片的顺序也是线性的。 大多从基本信息开始按时间顺序揭晓，让读者有清晰的线索跟随剧情的发展。

推理类小说本来就是以特殊的“翻牌法”为基础的，尤其是带有叙事技巧的作品。 这些技能将转化为特殊的杂技表演。 例如，本应在序言中打开的卡片被故意保持在关闭状态，而读者并没有意识到这些卡片仍然处于关闭状态。 直到最后，他们都试图将“错误的构图”展现在读者面前。 。

《天之境》确实是对魔法的“翻牌法”有特殊认识而写的。 另一方面，每一章都采用小说式的道具，还巧妙地引入了“提出令人难以置信的谜团”→“意想不到的解决方案”的推理风格的构图和技巧，并在布局层面尝试了一种颇为杂技的“”。 “如何翻牌”（眼花缭乱的视点变化、错综复杂的年表、人物背景和世界结构一点一滴揭晓……）光看第一集，别说故事的整体面貌，甚至连基本设定都可以了很难说——前面提到的问题都是因为这些安排，但从结果来看，正是这种方式，让《天之境》与其他同类型作品划清了界限，并成功获得存在。 感觉。

——绫辻行人

那须蘑菇的作品传达的是强烈的孤独感。 也可以说是对别人的拒绝。

然而，拒绝并不意味着否认。 不是因为喜欢这个人而想接近他，也不是因为讨厌这个人而想排斥他，而是所有的人、花、鸟、万物——都是在稍远的距离用冷漠的目光观察着。 。

——菊池秀之

人类只能等待诸神降临。 但即使这是唯一可行的方法，人类仍然无法忘记“根涡”。 荒谷索伦与黑桐干也的对立，不是非凡与平凡、理想与现实、特殊与平凡。 而是面对现实世界和真实自我时两种不同态度和道路选择所产生的冲突。

这种无法容忍虚伪的世界和虚伪的自我，而情不自禁地追求“现实”的反常观念，在被称为二十世纪的世界大战和大规模屠杀的时代结束了。 不，即使在21世纪的今天，在自我探究、心灵疗愈、招魂术的流行趋势中，无数的阿那亚粒子仍在一点一滴地产生。

虽然真实的自我不存在，但我们仍然不可避免地追求真实的自我。 因此，双重束缚也许是我们这个时代的宿命，但勇敢地反抗它才是写这本书的原因。

——葛西凯

事实上，天界的核心要素还不少。 最明显的当然是第五章，这是天界系列在各大评分网站上评分最高的章节。 燕条霸作为一个植入记忆的机器人，有点类似于攻壳机动队中的稻草人。 概念。 当然，这一章男主的设定很老套，但在矛盾的螺旋中挣扎之后，人物和剧情之间的张力确实非常强。 其实两起命案调查基本上都是背景+爱情故事，基本上都是收视率比较低的两章。 我个人的看法是，《空境》的价值应该在《俯瞰》、《痛苦》和《迦蓝》这三个章节中传达出来。 在我眼里，橙色的魔法（直到死亡那一刻，拥有相同信息的克隆体也能被认为是生命的延续）、无条（灵魂和身体的不同视角）、藤野（存在与反馈，我个人对这一章的理解是非常有限）都是游戏中非常经典的问题，矛盾螺旋的机械画也很棒。 更重要的是，新宿文化、日本古董等诸多视觉元素也被叠加在一起，创造出经典文化的美妙交融。

另外，世杰的实力也非常不错。 阴阳鱼的生存将体现在困难的地图中。 血量越多，恢复力就越强。 基本上，她只需要宝具赋予自己无敌，就可以自给自足。 A级客观，具有较强的地图中部清野能力。 最重要的是，宝具是无敌的。 尼禄牺牲一刀杀死狗师徒的复制品还是很值得打卡的。

空间境界之根的出现

正好UP主提到了孔静。 孔敬既有剧场动画，也有电视剪辑动画。 我个人推荐看剧场版动画，然后忘了记录这一章，因为剧场版动画制作有魔改，所以一直被诟病。 所以有能力的人还是应该去看看原著小说。 另外，很多没看过《天界》的人第一次看的时候，会觉得叙事顺序很混乱。 建议大家不要去百度按时间顺序看《天空之境》，按照剧场版的顺序正常观看（D站有）。 顾名思义，《空京》是我比《FATE》更受益的作品。 不幸的是，效果甚微。 也许是因为我无法说出故事的内容。 希望看过的朋友能够有所收获。 最后但并非最不重要的一点是，我想提一下铃村健一和坂本真绫的配对（熟悉的包括Ryo 和，Zack和Alice，Shin Asuka和Luna Maria Hawk），以及因为FATE而陷入陷阱的建议。 大家有条件了解一下魔猴夜和月姬，同时期待UP主对月姬的解读（大概是在月R的有生之年）。 斯黛拉看到后觉得很神奇，但后来她无意中得知，这似乎是根据《最终幻想》改编的（据传闻）。 《命运》的剧情凸显了一个粉丝，后来CV和制片人之间也出现了矛盾。 明日香大概是最惨的男主角了。 其实我也对Luna很着迷。

孔敬的动画已经很不错了，但是看过小说的应该都知道，原著比动画还要精彩。 重点！ 尤其是忘记记录的那一章。 只看动漫的朋友一定会觉得这是最无聊最烂的一集。 不过，在小说创作的伪神之书中，我认为情节和冲突螺旋是在同一水平上的。 就我个人而言，我认为《被遗忘的录音》确实是我拍过的最痛苦的一张。 这是唯一一个让我感到困惑的戏剧版本。 不过，蘑菇自己似乎对此却出奇的满意。

然后这部电影的导演就去拍摄FSN UBW。

Shiki是她从初中起第一个最喜欢的动漫角色。 即使雷姆出来之后，她也依然没有动摇这个立场。 说实话，如果只看一篇文章，你可能不知道什么是控界，但越读，空境的味道就会越来越浓。

我也跟UP主说，这个故事仍然是一个男孩和一个女孩的故事，但是还有很多故事需要你自己去思考。 当你继续观察和思考时，你会发现作品中的原理，然后用这些原理来改造男孩。 与女孩的关系进一步升华。 这也是孔敬在2007年推出的动画，但现在来看，真正能达到孔敬高度的作品并不多。

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