易森感觉派小说,总感觉有点刻意追求自我感官印象

新感觉主义：都市文学的昙花一现

逸森

2002 年 7 月 31 日

最近，我养成了这样一个阅读越来越多的习惯。 我不再看作者的名声和其他人的评论。 我只是先读一下，以大致了解好恶。 毕竟，对作者进行无理评论是不公平的，尤其是对中国现代作家而言。 事实上，中国现代作家正在被人颠覆新感觉派圣手是谁，一向公认的权威陆、郭、毛、巴、老、曹等人被质疑踢下神坛。 但是，在话语权空前自由的今天，我采取了更加谨慎的态度。 我这样做并不是怕别人说我媚俗，而是因为读书也需要客观的姿态，不应该霸道。 即使是我很早就接触到的新感官主义文学史学派，我也是如此。

新感觉派是上海文派现代主义运动的先驱。 作为海派第二代的代表人物，其小说在现代主义的影响下在一定程度上超越了自身。 1900年代，上海都市读者群超越今天的成就，却是毋庸置疑的。 它直接受到当时在日本兴起仅三年多就夭折的新感觉派的影响。 日本的横光立一和后来成名的川端康成很快就分道扬镳，寻找自己的创作道路。 中国新感觉派还接纳了影响日本人的法国人保罗·莫航（他在法国只是二流的通俗作家）和伟大的精神分析学家弗洛伊德。

今天看新感官小说，总觉得自己在刻意追求感官印象的“通感”，刻意雕琢小说手法。 新煽情小说家习惯于表现社会心理节奏快的大都市生活，力求写出畸形、病态的内容。 他们采用跳跃式的结构手法，经常描写人物的半疯状态和对“性”的下意识分析。 在让读者眼花缭乱的同时，也能欣赏到他们大体上悲情抒情的风格。

新感觉派的小说家以刘乃欧、史哲存、穆时英为代表。 左翼文人楼士义在批评其文学创作时，首先提出了中国“新感觉派”的观点。 刘乃鸥的作品时而压抑、敏感、忧郁。 唯一的小说集是《城市风景》。 史哲存的特点是擅长写心理分析小说，并以此为基础创作了《将军头》、《史秀》等作品，在当时颇受争议。 他写下潜意识的《魔道》也能体现出他的风格。 与《梅雨夜》等都市小说一样，主要着眼于探索“人性”的弱点。 即使在今天，这些创新也值得称赞。 说是中国精神分析小说的第一位实验大师也不为过。 穆时英是当时最流行的海派作家，以“穆时英热”为证，被称为“新感官派的宗师”。 他在上海走红绝非偶然。 ，绝对是“外域文学”的最佳代表。 穆时英在《上海狐步舞》中批评“上海，建立在地狱之上的天堂”，在《黑牡丹》中歌颂舞女。 他作品的意识形态性质有时是矛盾的。

中国现代主义的第一流派是创造社，但创造社总体上是以郭沫若、郁达夫为代表的浪漫主义，现代主义只能作为依附存在。 新感觉派是第一个完整的现代主义文学流派，各种文学史中普遍这么说，应该是正确的。 新感觉派小说家对“双重人格”的表现和对都市颓废、悲观、绝望、色情的描写，有时会让人觉得过于黑暗和虚无，这也是人们一直以来对新感觉派的否定。 . 大棒子。

排在新感觉派作家群之后的是以张爱玲为代表的第三代海派作家。 张爱玲是海派作家中公认的第一位大师，实属不易。 现在的海派名存实亡，王安忆也常被视为其中一派，他们的作品依然保持着自己的“轻文学”风格。 同样，京派文学也时常被人们提及，八十年代汪曾祺的卷土重来也一度引起关注。 只是两派文坛都缺乏大师，这恐怕也是当代中国文坛暂时没有底气的原因之一。

作为一种充满个性的文学体裁，新煽情小说在现代文学史上独树一帜，尽管其个性包含了太多的模仿和借鉴。 新感觉派毕竟是中国都市文学发展史上的昙花一现的天龙。

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