“新感觉派”小说实践的开始--

20世纪20年代末30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的重要组成部分。 “新感觉派”小说的根本特点是强调作家的主观感受，而不是对客观生活的真实描写。 刘乃鸥是“新感觉派”小说的第一位实验者。 1928年9月创办半月刊《无轨电车》，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。 他的短篇小说集《都市风景》是中国近代第一部“新感觉”小说集。 穆时英、史哲存将“新感觉派”小说推向成熟期，运用蒙太奇、人物心理分析等手法突出现实生活的感受和印象。 《上海狐步舞》和《雨天》是他们的代表作。

小说技巧

新感觉派非常重视新技法的创新。 新感觉派作家的创作都是从现实主义的手法出发的。 但他们本着“独自走创作新路”的想法，有意移植和试验现代主义“新兴”技法，有意识地将各种非写实手法应用到自己的创作中。 本派主张以纯粹个人的感官知觉为出发点，依靠直觉来把握事物的特性。 他们往往依靠听觉、视觉甚至幻觉的外化描述来营造主观的艺术世界。 比如，当《下雨的日子》中的“我”在烟雨雾霭中与一位打着伞的少女并肩而行时，我仿佛觉得这个女孩就是他当年的“初恋女孩”； 他的妻子在街边小店用“忧郁的眼神”盯着他； 然后他仿佛看到了日本画家铃木春的《夜雨宫美人图》。 相关女性”。作者所描述的错觉和幻觉是深层意识极为复杂的变异反应，也是情感与理性、悲伤与喜悦的两极对立交织的心理扫描。而这种异常反应与对立心态以“我”内心深处“爱”与“不被爱”的复杂情感为基础，小说主人公心理结构中“爱”与“不被爱”的情感因素造成心理上的幻觉、错觉、联想和想象，从而营造出一个深刻而细致的心理世界。再如《热血白骨》中，比尔在理想爱情破灭后情绪低落时，“感觉天上的月亮在笑在他身上”；作为回应”。 这种视觉和听觉重叠复合的通感现象，客观化了比尔当时自怜、愤怒、失望、抑郁的混乱情绪，使艺术描写更具可感知性，收到立体效果。 表现生活的艺术效果。

艺术手法

借鉴西方意识流手法也是新感觉派的艺术追求。 它们打破了传统小说的情节连贯和时间安排，以人物思想感情的发展或作者创作思维的需要为线索，对情节和事件进行新的安排和组合，形成跌宕起伏的节奏。 . 浮浮沉沉的小说世界。 比如《上海狐步舞》，通过作者自身意识的流动，将上海这个半殖民地城市生活的各种意象进行切割和串联。 时而街头杀人，时而母子乱伦； 这些时空交错、空间跳跃的场景片段，给人一种错乱、恍惚的感觉。 在这里，作者凭直觉把握事物的现象，将自己的主观感受注入客观描写中，使每组描写对象的画面都充满了作者主观的危机感和狂热感，从而形成了现代系. 畸形文明和病态社会的疯狂节奏和旋律。 例如施哲存的《巴黎大剧院》，运用意识流的手法，描写已婚男子在女友面前各种下流、下流的意识过程，对于表现主人公的心理纠葛和刻画具有一定的意义。异常字符。 新感官小说总体倾向的一致性构成了这一体裁产生和存在的基础； 然而，他们创作倾向的一些严重弱点也导致了这一流派的解体。 例如，他们忽视内容的重要性，一味追求新奇，使他们小说的审美理想和生活理想与广大人民群众的民族心理和欣赏趣味产生了相当大的距离； 它掩盖不了生活内容的空虚，反而让一些“新兴”的技能失去了创作的魅力。 这种难以逾越的矛盾使他们陷入严重的创作危机，流派不得不在困境中分道扬镳。

发展起源

新感觉主义是20世纪20年代在日本文坛兴起的一种现代主义文体。 当时，以横光俊一、川端康成为代表的几位青年作家接受了欧洲现代主义文学的影响，举起了现代主义的大旗。 他们声称，他们不想简单地描述外部现实，而是试图将主观印象注入客体，创造一个由智能和新奇感受组成的“新现实”。 有鉴于此，日本美术评论家千叶龟尾称他们为“新感觉派”。 在我国，这一流派也被称为“心理分析小说派”或现代派。 新感觉小说是中国现代小说的一种思潮，其小说内容多表现半殖民地社会都市生活的种种病态和畸形。

中国新煽情小说产生的背景

受日本新感觉派影响，中国新感觉派小说在1930年代开始发展。 它的出现既是对全球现代主义思潮对中国新文学冲击的回应，也是20世纪30年代特定历史时期阶级矛盾和民族危机空前激化的结果。 当时，一些小资产阶级知识分子“夹在日益激烈的阶级斗争的夹板里，感到自己没有前途，就像烧房子的耗子，茫然地四处乱跑；他们害怕，但仍然固执的想要维护‘我’的尊严。” 他们对旧的社会秩序不满，找不到施展才华的归宿，陷入抑郁和彷徨。 为了填补精神空虚，他们追求新的刺激，因而欣赏现代主义小说“新、奇、奇”的表现手法，这为他们接受日本新感官派提供了前提。 但他们并没有像西欧的现代派那样以反对现实主义的形式出现在文坛，而是试图包容各种表现手法，将“心理分析、意识流、蒙太奇等新兴的创作方法融入到作品中”。写实主义的轨迹”，从而形成了具有中国特色的“新感觉派”小说。

发展沟通

新感觉主义在中国最早的传播者和积极实践者是刘乃欧。 原名刘灿波，笔名罗生。 他来自台湾省台南县。 他在日本东京青山大学学习文学时，深受川端康成将西方现代主义文学与东方精神相结合的影响。 从日本应清大学毕业后回国。 先后创办“一线书店”、“水墨书店”，出版多部进步书刊。 他本人还翻译介绍了社会科学进步书籍和日本新感派小说。 1928年9月创办《无轨电车》杂志，团结了一些刻意追求艺术形式创新的文艺青年，初步显现出新感觉派的创作倾向。 同年年底，《无轨电车》被国民党封杀后，他继续尝试创作新的感官小说，先后创作了八部小说，于1930年4月集结为《都市风光》出版。是我国第一部现代文体短篇小说集。

1929年9月，史哲存、刘乃欧、戴望舒、徐夏存等人相聚创办《新文艺》月刊，继续高举新感觉派旗帜，宣告这一流派的诞生. 史哲存是这一流派中成就最为显着、影响最大的作家。 他来自杭州。 早年在中学任教时，创作了《江干记》、《娟子姑娘》、《上元灯》等现实主义小说。 1929年9月，《鸠摩罗什》在他创办的《新文艺》上发表，他才正式涉足新感官小说的创作。 《新文艺》出版仅一年就被国民党政府查封，使新感觉派小说创作陷入困境。 1932年5月，施喆存被上海现代书店聘为主编大型文学月刊《近代》。 他还以此为园地，出版国内文艺青年的作品，或引进国外的詹姆斯·乔伊斯、福尔克。 娜娜、恒光立一等现代主义作家的作品使新感觉主义小说进入了鼎盛时期。

在《现代》杂志培养的作家中，穆时英的小说创作对新感官派的发展具有突破性意义。 穆世英，浙江慈溪人。 他的笔名是法阳。 1929年开始写作，他的第一部小说没有新感觉主义的味道。 大约在1932年后，他的作品突然转向新感觉主义。 他先后出版了《公墓》（1933）、《白金女身》（1934）等小说集，运用感觉主义、印象主义等现代手法表现大都市的光怪陆离的生活。 开创先河，也为他赢得了“中国感觉派大师”的称号。

新感觉派的鼎盛时期并没有持续多久。 刘凕欧、慕时英弃“文”从政后，施哲存于1935年2月离开《现代》杂志社，至此，这一来来去去的文学体裁如彗星般匆匆逝去。

心中的形状

由于弗洛伊德理论的影响，新感觉主义作家也非常热衷于刻画“双重人格”的精神冲突和变态心理。 根据弗洛伊德的理论，当一个人的“本我”（本能）受到“自我”（理性）和“超我”（道德）的制约时，就会形成矛盾，形成双重或多重人格。 例如施哲存的小说《大将军头》，描写了华景鼎将军奉命征讨吐蕃的故事。 出征途中，为了严明军纪，他处决了一名猥亵平民少女的士兵。

创意功能

这三位新感觉派代表作家的创作均以写实主义为起点，后又接受了现代主义的影响； 但他们的价值取向并不完全相同。 刘乃欧、穆时英更多地受到日本早期新感觉派的影响，在吸收近代派技法的同时，也接受了近代派的文艺观，成为彻头彻尾的近代派。 史哲存从日本新感觉主义后期的新心理主义中汲取了更多的精华。 他立足于现实主义的创作精神，吸取现代主义的技法来充实自己。 因此，他摆脱了“现代”之后，又以一种新的姿态回归现实主义。 尽管它们在创作路径和价值取向上有所不同，但作为一个流派。 这也构成了一些共同的创作特征。

首先，新感觉派的创作题材多取材于半殖民地大都市的病态生活，通过描写大都市中的种种日常现象和世态，揭露大都市的堕落、淫荡、孤独和孤独。剥削阶级男男女女的空虚。 中国现代“都市文学”取得了巨大成就。 刘乃鸥的小说集《都市风景》不仅是我国最早出版的新感觉主义小说集，也是最早反映都市生活的小说集。 作者以对都市生活的敏感，描绘了都市中的赛马场、夜总会、电影院、茶馆、豪宅、海滨浴场等多姿多彩的场景，以及舞女、少爷、名媛、名媛、二奶、资本家、小人物。员工等形形色色的人物新感觉派圣手是谁，以急促的节奏和舞蹈的结构，生动地展现了剥削阶级腐败生活的剪影。 他的《礼仪与卫生》描述了一群被弗洛伊德理论所支配的“快乐原则”的青年男女的生活。 穆时英的《上海狐步舞》展现了更广阔的生活面貌，进一步揭示了“建立在地狱之上的天堂上海”半殖民地都市生活的本质。 其他代表作还有施哲存的《海鸥》和《黄昏的舞女》。

其次，新感觉派非常重视精神分析。 他们主张作家要“纯客观”地挖掘和表现人物潜意识、下意识的活动，以及特定环境中某些客观事物所引起的人物微妙心理和变态心理。 相比之下，施哲存的小说创作水平高于刘娜欧和穆时英。 施哲存的病态小说题材更广泛、内容更丰富。 他不仅以上海为主要场景，反映了大都市的病态生活，还对上海市郊小城镇的生活进行了生动的扫描。 原汁原味的新煽情小说把追求新奇作为创作的关键。 20世纪30年代初期，他们接受了新心理学的影响，创作了一批以表演精神分析为主要内容的小说。 比如刘奈欧的《遗迹》，用主人公夏绫的独白来分析人物的心理，这在当时是绝无仅有的。 穆时英的《南北两极》、《白金女身》等小说都将心理分析作为作品艺术形象体系中的重要环节，丰富了描写心理小说的表现手段。 但真正把精神分析推向一个新高度的是施哲存。 他的《梅雨夕》、《春阳》、《药汤》等小说代表了精神分析小说的最高水平。

其三，新感觉派十分注重新技法的创新。 新感觉派作家的创作都是从现实主义的手法出发的。 但他们本着“独自走创作新路”的想法，有意移植和试验现代主义“新兴”技法，有意识地将各种非写实手法应用到自己的创作中。

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