“新感觉派”小说的根本特点是强调作家的主观感受

1920年代末、30年代初出现的“新感觉”小说是中国现代文学创作的重要组成部分。 “新感觉主义”小说的根本特征是强调作者的主观感受而不是对客观生活的真实描述。 刘乃鸥是“新感觉派”小说的第一位实验者。 1928年9月《无轨电车》双月刊的创刊，标志着中国“新感觉主义”小说实践的开始。 他的短篇小说集《都市风光》是中国近代第一部“新感觉”小说集。 穆时英、施蛰存将“新感觉派”小说推向成熟阶段，运用蒙太奇、人物心理分析等手法突出现实生活的感受和印象。 《上海狐步》和《雨天》都是他们的代表作。

小说技巧

新感觉派非常注重新技术的创新。 新感觉作家的创作都是从写实出发的。 然而，他们基于“独走新的创作道路”的理念，有意移植和实验现代主义的“新兴”技法，有意识地将各种非写实的手法运用到自己的创作中。 该学派主张以纯粹个人的感官知觉为出发点，依靠直觉来把握事物的特征。 他们常常依靠听觉、视觉、甚至幻觉的外在描述来创造一个主观的艺术世界。 比如，当《雨天》中的“我”与一个打着雨伞的女孩并肩行走在雾霭之中时，我似乎以为这个女孩是他的“初恋女孩”； 他的妻子正在街上行走。 边小典用“忧郁的眼神”看着他； 这时他仿佛看到了日本画家铃木春的《夜雨宫之美》。 《相关女性》。 作者笔下的妄想和幻觉，是深层意识极其复杂的变异反应，也是情感与理性、悲伤与喜悦交织的两极对立的心理扫描。 这种反常反应和对立心态，是建立在“我”内心深处“爱”与“不被爱”的复杂情感基础上的，心理结构中“爱”与“不被爱”的情感因素。小说中的主人公引起心理上的幻觉、幻想、联想和想象，从而创造出一个深刻而细致的心理世界。 比如，在《血与骨》中，当比尔因理想爱情破灭而郁郁寡欢时，他“感觉天上的月亮正在对他微笑”； 作为回应。 这种视觉与听觉重叠的联觉现象，将比尔当时自怜、愤怒、失望、抑郁等混乱的情绪客观化，使艺术描述更加可感知，达到立体效果。 表达生活的艺术效果。

艺术手法

学习西方意识流手法也是新感觉派的艺术追求。 它们打破传统小说的情节连贯性和时间安排，以人物思想感情的发展或作者创作思维的需要为线索，对情节和事件进行新的安排和组合，形成跌宕起伏的节奏。 。 小说世界的跌宕起伏。 例如，《上海狐步》通过作者自身意识的流动，将上海这个半殖民地城市的各种形象进行切割和连接。 时而街头发生凶杀案，时而发生母子乱伦； 这些时空交织、空间跳跃的场景，给人一种迷茫、恍惚的感觉。 在这里，作者直观地把握了事物的现象，并将自己的主观感受注入到客观的描述中，使每一组描述物体的画面都充满了作者主观的危机感和狂热感，从而形成了一个现代体系。 异常的文明与病态社会的疯狂节奏与旋律。 例如，施蛰存的《巴黎大歌剧》用意识流的手法来描述已婚男人在女友面前的各种淫秽、猥亵的意识过程，对于表达已婚男人的心理纠葛和人物刻画具有一定的意义。主角。 不寻常的人物。 新感官小说总体倾向的一致性，构成了这一体裁产生和存在的基础； 然而，他们创作倾向的一些严重弱点也导致了这一流派的解体。 比如，他们忽视了内容的重要性，一味求新，导致其小说的审美理想、生活理想与广大人民群众的民族心理和欣赏品味存在相当大的距离； 它无法掩盖生活内容的空虚，反而让一些“新兴”技能失去了创作魅力。 这种难以克服的矛盾让他们陷入了严重的创作危机，流派也不得不在困境中分道扬镳。

发展原点

新感觉主义是20世纪20年代日本文坛兴起的一种现代主义风格。 当时以横光俊一、川端康为代表的几位青年作家接受了欧洲现代主义文学的影响，高举了现代主义的旗帜。 他们声称自己不想简单地描述外部现实，而是试图将主观印象注入到物体中，创造出一种由智慧和新奇感受组成的“新现实”。 鉴于此，日本艺术评论家千叶组称他们为“新感觉派”。 在我国，这一流派又被称为“精神分析小说派”或现代派。 新感觉小说是中国现代小说的一种思潮。 他们的小说内容大多表现半殖民地社会城市生活的各种病态和畸形。

中国新煽情小说产生的背景

受日本新感觉主义的影响，中国新感觉主义小说在20世纪30年代开始发展。 它的出现既是对全球现代主义思潮对中国新文学冲击的回应，也是20世纪30年代特定历史时期阶级矛盾和民族危机空前激化的结果。 当时，一些小资产阶级知识分子“陷入日益激烈的阶级斗争中，感觉自己没有前途，像烧房子的老鼠，乱窜；他们害怕，但仍顽固地想保护‘我’的尊严。” ” 他们对旧的社会秩序不满，找不到施展才华的归宿，陷入抑郁和彷徨。 他们为了填补精神上的空虚，追求新的刺激，因而欣赏现代主义小说的“新、奇、奇”的表现手法，这为他们接受日本新感性主义提供了前提。 但他们并没有像西欧现代主义者那样以反对现实主义的形式出现在文坛。 相反，他们试图包容各种表现手法，并将“心理分析、意识流、蒙太奇等新兴的创作方法融入到作品中”。 “现实主义轨迹”，从而形成了具有中国特色的“新感觉派”小说。

发展沟通

中国新感觉主义最早的传播者和积极实践者是刘那欧。 原名刘灿波，笔名罗生。 他是台湾省台南县人。 在日本东京青山大学学习文学时，深受川端康成将西方现代主义文学与东方精神相结合的影响。 日本温成大学毕业后回国。 先后创办“一线书店”、“水墨书店”，出版多本进步书刊。 他本人还翻译介绍了社会科学进展书籍和日本新意派小说。 《无轨电车》杂志创刊于1928年9月，团结了一些刻意追求艺术形式创新的文艺青年，初步展现了新感觉派的创作倾向。 同年底，《无轨电车》被国民党查禁后新感觉派圣手是谁，他继续尝试创作新的感官小说，写了八部小说，于1930年4月结集出版为《都市风景》。国内第一部现代短篇小说集。

1929年9月，施蛰存、刘那欧、戴望舒、徐霞存等人聚集创办《新文艺》月刊，继续高举新感觉主义旗帜，宣告了这一流派的诞生。 施蛰存是该学派最重要、最有影响力的人物。 作家。 他是杭州人。 早年在中学任教时，创作了《江干记》、《娟子姑娘》、《上元灯》等现实主义小说。 1929年9月，《鸠摩罗什》在他创办的《新文艺》上发表，他正式涉足新感觉小说创作。 《新文艺》出版仅一年就被国民党政府查封，这使新感觉派小说的创作陷入困境。 1932年5月，施蛰存被上海现代书店聘为大型文学月刊《摩登时代》主编。 他还以此为园地，出版国内文艺青年的作品，或者从国外引进詹姆斯·乔伊斯、福尔克。 娜娜、衡光利等现代主义作家的作品使新感官小说进入了鼎盛时期。

在《现代》杂志培养的作家中，穆时英的小说创作对于新感觉学派的发展具有突破性的意义。 穆时英出生于浙江慈溪。 他的笔名是法阳。 他的第一部小说于 1929 年开始写作，并没有新感觉主义的味道。 大约1932年后，他的作品突然转向新感觉主义。 他先后出版了《公墓》（1933年）、《白金女体》（1934年）等小说集，运用感性主义、印象主义等现代手法表现大都市的光怪陆离的生活。 他开创了先例，为他赢得了“中国感觉派大师”的称号。

新感觉主义的鼎盛时期并没有持续多久。 刘以欧、穆时英放弃“文学”从政后，施蛰存于1935年2月离开《现代》杂志。至此，这一来来往往的文学流派如彗星般逝去。

心的形状

由于弗洛伊德理论的影响，新感觉主义作家也非常热衷于描绘“双重人格”的精神冲突和变态心理。 根据弗洛伊德的理论，当一个人的“本我”（本能）受到“自我”（理性）和“超我”（道德）的制约时，就会形成矛盾，形成双重或多重人格。 例如，施蛰存的小说《将军的头》描述了华敬鼎将军受命征伐西藏的故事。 出征期间，为了严格军纪，他处决了一名猥亵平民女孩的士兵。

创意功能

这三位新感觉派代表作家的创作都是从现实主义出发，而后接受现代主义的影响； 但他们的价值取向并不完全相同。 刘乃鸥和穆时英更多地受到日本早期新感觉派的影响。 他们在吸收现代派技法的同时，也接受了现代派的文学观念，成为彻底的现代派。 施蛰存更多地汲取了日本新感觉主义晚期新心理主义的精髓。 他以现实主义的创作精神为基础，吸收现代主义的技法来充实自己。 因此，他在摆脱“现代性”之后，以新的态度回归现实主义。 尽管它们在创作路径和价值取向上有所不同，但它们作为一种流派。 这也构成了一些共同的创作特征。

首先，新感觉派的创作题材多取材于半殖民地大都市的病态生活。 他们通过描述大都市的各种日常现象和世态，揭露大都市的堕落、淫荡、孤独和孤独。 剥削阶级男女的空虚。 中国现代“都市文学”取得了巨大成就。 刘乃鸥的小说集《都市风景》不仅是我国出版的最早的新煽情小说集，也是最早反映都市生活的小说集。 作者对城市生活敏感，描绘了城市中的各种场景，赛马场、夜总会、电影院、茶馆、豪宅、海滨浴场，还有舞女、少爷、名媛、贵妇、小三、资本家、小人物。 员工等形形色色的人物，以急促的节奏和舞蹈结构，生动地展现了剥削阶级腐败生活的剪影。 他的《礼仪与卫生》描述了一群受弗洛伊德理论所支配的“快乐原则”支配的年轻男女的生活。 穆时英的《上海狐步》展现了更广阔的人生观，并进一步揭示了“上海，建立在地狱之上的天堂”的半殖民地城市生活的本质。 其他代表作品还有施蛰存的《海鸥》、《黄昏的舞女》。

其次，新感觉主义者非常重视精神分析。 他们主张作家应该“纯粹客观”地挖掘和表达人物的潜意识、潜意识活动，以及特定环境中某些客观事物所引起的人物微妙心理和变态心理。 相比之下，施蛰存的小说创作水平高于刘那欧和穆时英。 施蛰存的病态小说题材更加广泛，内容更加丰富。 他不仅以上海为主要场景来反映大都市的病态生活，还生动地扫描了上海郊区小镇的生活。 原创新煽情小说以追求新颖为创作关键。 1930年代初期，他们接受新心理学的影响，创作了一批以表演精神分析为主要内容的小说。 比如刘那欧的《遗迹》，用主人公夏绫的独白来分析人物心理，这在当时是独一无二的。 穆时英的《南北两极》、《白金女体》等小说都把心理分析作为作品艺术形象体系中的重要环节，丰富了描写心理小说的表现手段。 但真正将精神分析推向新高度的却是施蛰存。 他的《梅雨溪》、《春日》、《药汤》等小说代表了精神分析小说的最高水平。

第三，新感觉派十分注重新技术的创新。 新感觉作家的创作都是从写实出发的。 然而，他们基于“独走新的创作道路”的理念，有意移植和实验现代主义的“新兴”技法，有意识地将各种非写实的手法运用到自己的创作中。

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施蛰存

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